「機械人」與「宇宙」之間，需要以「科技」作組合，而「科技」在2D的創作中，要有說服力便必須走向「寫實」才能令生活在3D空間的觀者增加投入感。四者的連接，一直令大小朋友對「科幻創作」產生無限憧憬。對日本人來說，機械人的大小與城市觀是互為表裡之故（畢竟舞台總以日本城市作背景），因此高達在四十年間不斷被修正成偏向寫實的設計，從2D走向充滿寫實感的3D的這段過程，以樹立在東京台場的高達雕塑，就是一個很客觀的例子。觀眾著實很難想像四十年前，在螢幕中出現的高達是如此滑稽，大小又隨角度而變形。可見當年的小觀眾，成了現在的大人後，對機械人的執著也與時並進，把高達「寫實」起來。
日本對機械人有著考證執念與熱戀的沈溺（儘管無意識）。其實觀者只要把日本城市以「機
械人」的概念作理解，如近在咫尺的販賣機、分毫不差的交通網絡、路標、洗手間、懸掛外
露的電線都會有機械人的影子。俵俵者之最，以電車的型號、所走的路線、電車的快慢類別就能得到充分的了解，電車的種類與形態有如不同造型的機械人，執行著任務與成全本身被
製作的目的。
而居民在這細緻的城市中遊走與生活，其實有像駕駛「機械人」生活。無獨有偶，日製的機械人創作就有很多不同的功能、目的與造型的機器人，觀者大概從機械人的身高，而對它的功能、目的與當中的故事對號入座，並感受自己與它的「距離」。
身型矯小的如多拉a夢、小露寶、初音之流一概是日常生活的好幫手、人類的好伴侶；身型若是一幢大廈的如高達，目的與用途廣泛，從日常生活到宇宙戰爭皆有，當然有的機械人已描寫成人類的夢嚈（如大鐵人），有的則仍是人類的伙伴（如變型金剛）；而身型大至一座山的，要不走向失控就是充滿菱角的壞人樣如Eva，或是完全空想的破壞型機器人。畢竟日本對小巧就是美，有著把物件縮小成寸的概念。
如果把「比卡超」（monster）放大成「哥斯拉」（monster）般大，就是距離感很遠的怪獸了。因此觀者看機械人創作，創作人對機械人身高的考慮問題，似乎不是憑空想像的事，機器人大小就是替「機械人內容」的定調。
日本有軟實力代表者如高達、變型金剛、多拉a夢，或是近年風靡網友的初音，全都是機器人。只是看它們的設計樣式，便可知機器人早已侵佔了生活的各方面。
日本對機械人的敏感，除了看機械人的高矮，其實也多少理解他們對科技追求的心，機械人造得多大而不至於恐懼？由昔日到今天的諸多機械人創作中，哥斯拉的侵略好比自然災難。
而與哥斯拉等身高的高達，人們會對機械人投射恐懼，就是因駕駛員的心態而定。正義與邪
惡的一絲之差，全是人的心靈所指示，這是七十年代創作人對機械人（未來科技）的刻劃與
描寫。看在今天的福島核事故（也可看作機械人的失控），似乎前人創作的先見之明，對比今天的窘境，其實也盡在不言中。
畢竟核能發電這機械人「身高」大得根本不能駕馭吧。但無他，被「機械人包圍」的日本，
而與哥斯拉等身高的高達，人們會對機械人投射恐懼，就是因駕駛員的心態而定。正義與邪
惡的一絲之差，全是人的心靈所指示，這是七十年代創作人對機械人（未來科技）的刻劃與
描寫。看在今天的福島核事故（也可看作機械人的失控），似乎前人創作的先見之明，對比今天的窘境，其實也盡在不言中。
畢竟核能發電這機械人「身高」大得根本不能駕馭吧。但無他，被「機械人包圍」的日本，
儘管觀者片刻覺得冷冰冰，但以合成機器聲音所製的虛擬偶像「初音」也能在社會牽起漣漪。也許是筆者少見多怪、才疏學淺罷。
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http://m.youtube.com/watch?v=BOd28hQqMms
網上一段陳列出由戰後到今天機械人創作的video，以它們的身高作比較，點擊已超過一百萬。機械人創作中，從身型大約可看出故事格局，觀者從故事中理解現實世界，身高的設定又把創作帶到生活空間，觀者又能從現實世界出發投入互動。這種現象十分有趣。
史上最細小的機器人是「微星小超人」，只有0.08米；多拉a夢約是小學四年級學生的高度，有1.29米；高達18米；變型金剛狂派大佬，9千萬米，比木星細小許，這仍未算誇張與瘋狂！一隻在「天元突破」中登場的機器人身高52.8億光年（是光年！）；這打破歷年機械人「身高」紀錄，看到眼都突。
Text：Joseph
史上最細小的機器人是「微星小超人」，只有0.08米；多拉a夢約是小學四年級學生的高度，有1.29米；高達18米；變型金剛狂派大佬，9千萬米，比木星細小許，這仍未算誇張與瘋狂！一隻在「天元突破」中登場的機器人身高52.8億光年（是光年！）；這打破歷年機械人「身高」紀錄，看到眼都突。
