假如把創作區分時代主題與當代主題，上世紀所經歷的兩次大戰與其後的冷戰，皆為創作提供了肥沃的土壤。
要數時代主題的代表，20世紀的經典德國電影大都會<Metropolis>，故事以貧富懸殊為主線，男主角雖位居上層，卻對勞苦大眾心生憐憫，希望平均財富，解放百姓之苦。由此可見，這類具厚重意識型態味道的時代主題創作(資本主義vs共產主義>，主人翁總會受掣於時代背景的包袱，從而影響故事發展及人物的行為思考。
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| 當日留日觀影所得的名片 |
要數時代主題的代表，20世紀的經典德國電影大都會<Metropolis>，故事以貧富懸殊為主線，男主角雖位居上層，卻對勞苦大眾心生憐憫，希望平均財富，解放百姓之苦。由此可見，這類具厚重意識型態味道的時代主題創作(資本主義vs共產主義>，主人翁總會受掣於時代背景的包袱，從而影響故事發展及人物的行為思考。
隨着東西德於80年代末合併，冷戰閉幕，世界秩序以英美鼓吹的新自由主義起了戰幔，世界貿易趨向一致，加上90年代互聯網開始普及，推平了國界。人人追求自己的福祉利益、個人自由而展開了生活。今天科技使然下，用者前一秒可神會莫扎特，下一秒則聆聽Lady Gaga，每人都成了生活的主角。
隨着東西德於80年代末合併，冷戰閉幕，世界秩序以英美鼓吹的新自由主義起了戰幔，世界貿易趨向一致，加上90年代互聯網開始普及，推平了國界。人人追求自己的福祉利益、個人自由而展開了生活。今天科技使然下，用者前一秒可神會莫扎特，下一秒則聆聽Lady Gaga，每人都成了生活的主角。
昔日的正反對峙、意識型態的爭持總有宏大的歷史結構，姑且以大敘事名之。但只要細看當代的創作，雖仍有大敘事的故事模式，個人的小故事反成了當代創作的特點。
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| 大敘事作品中,角色要服侍於時代加諸個人的擔子 |
大敘事的作品諸如較近期的孤星淚<Les Miserables>或甄子丹的<葉問>，兩者除了有濃厚的時代背景支撐外，片中的眾多角色就要服侍於時代加諸個人的擔子，影響了角色的決定與行動，如葉問化成了愛國戰士痛打蘿蔔頭的描寫就是例子，這類的作品是時代影響個人,時代與個人相互影響偶合下,才成為故事。
相反,王家衛的<一代宗師>卻把故事背景輕描淡寫,梁朝偉只是一句旁述日本侵華的大時代,故事著重的是葉問與宮二之間拳術下的情愫,時代背景仿似沒有影響個人的行為.反之擁有的是個人的意志。
只要轉換個時代,葉問與宮二的情依然可以發生。可見當代創作中,時代與個人並非相輔相成,強調的是個人為主體,而非時代作為核心。時代並非第一因的使然下,王家衛的<花樣年華>與<2046>等作品,雖然以香港為時代背景,卻淡化得仿似點綴。
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| 當代創作中,時代與個人並非相輔相成 |
新海誠的首作<星之聲>有趣的地方,背景設定是懷舊70年代動畫的星際大戰,宇宙中出現了不成比例的宇宙怪嚴,但故事側重的卻是男女主角的千里傳意,各人以手機msg維繫一段超時空戀情;尤記起村上春樹的<挪威的森林>,背景雖是日本60年代的學運潮,故事卻是男主角渡邊的三角戀,背景與人物的行動皆可分開欣賞,而沒有交疊。
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| 當代作品挪用時代作點綴或襯托,反之強調個人意志 |
當然,自由國度當然容許個人意志,筆者最近在翻讀余華的<兄弟>,由於內地自由受限,一眾藝術工作者的主題也是針對國家整體作出控訴或期望,如艾未未的舉中指作品也是一例。
<兄弟>的故事雖是當代創作,但說的卻是經歷文革與當代中國變遷下的一對兄弟。中國當代作品仍有大敘事的特色。
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| EVA有着平衡大敘事與小故事的魅力 |
至於EVA的吸引力為何具社會爆炸力,也許是她的大敘事與小故事皆有豐富的文本,各有特色而成佳話。
前者的大敘事設定就是翻炒昔日70年代的動畫設定,正反相方為了維護自己利益而戰鬥,主角們也是受掣於時代的包袱,而作出決定,決定也就臣服於時代加諸他身上的擔子,諸如保衛地球般宏觀的設定、宏偉的任務。
而依照這脈絡思考,EVA就是保衛第三新東京市(昔日的地球)而迎戰使徒,這兩股正反力量的對峙就是雙方因本身利益的差異而引起衝突,作戰舞台則由昔日地球移送到第三新東京市。 EVA戲謔昔日的機械人動畫已是一個爆炸點。
當然,主流觀眾樂於大敘事設定當中,單看新劇場版中EVA迎擊侵襲的使徒的描寫,諸如集合全日本電力的能量,迎擊光炮能量高達數千度的使徒的構思,已令觀眾樂在其中。而<EVA:Q>內的反NERV組織WILLE的艦艇,當然是懷舊昔日大敘事設定的戰艦。
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| 正反對打的演譯,畫面的奇觀已令觀眾樂在昔日的大敘事設定格局當中 |
然而,EVA的小故事並不是安於機械人對打的層面,使徒其實是人間眾生的投射。它們的類型屬性千變萬化,有的是接觸心靈型、有的是拒絕溝通型、有的更是人類友善型等等,駕駛員面對人間眾生,如何能覓得個人的幸福,自己個人的決定如何影響身邊人就是EVA的潛台詞,也就是導演嘗試把故事提升至哲學層次,以主角真嗣的世界觀,尋求人生意義的個人小故事的發揮。
因此,EVA可說既滿足於大敘事中的正反對決,又充滿了當代的個人小故事。
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| "還我綾波麗!" 新劇場版的碇真嗣充滿了個人意志 |
為了拯救綾波,真嗣的意志又成了<Q>中所說的第三次衝擊的元凶,昔日導演在tv版中嘗試為弱氣被動的真嗣探求與追求幸福,新劇場版中的真嗣則既擁有個人意志,又懂得關心他人.新故事中的決擇又會覓得何種幸福? 新舊作中性格上的差異,所追求的幸福又有什麼不同。這無異需要交予下回最終章EVA中的小故事交代。
昔日的舊劇場版,一眾角色受人類補完計劃影響下,全化成了液體合一,頗有受大敘事影響下,人人受掣於時代加諸於個人的擔子的描寫。
今集EVA:Q內的反NERV組織WILLE以避免人類補完計劃發生而成立，似是質疑過去人人化作LCL的結局方法,如果不是全人類達至LCL的共融與平等,拒絕以液體狀態生存,否認沒有了軀殼的差異而引起的不安,那麼個人獨立追求幸福的刻劃又會怎樣交待呢?
今集故事的副標題you can (not)redo,redo似乎就是尋找達至幸福的其他可能性,新組織WILLE與那仿似挪亞方舟的戰艦已是一個十分有趣的設定。下回結局的新劇場版,確實令人引頸以待。
Text:Joseph
