浅談黒澤明 用心棒/ 椿三十郎



＜用心棒＞片首開場只拍三十郎的背影，構圖均稱，配合書法字體，筆者每次都看得入神。


1997年傳來日本影星三船敏郎訃聞的翌年後，黑澤明也辭世了。無可口非，黑澤明一生所拍的30套電影中，當中的16套就是三船領銜當主角，後世也喜以沒有三船也就不會有黑澤明電影的稱讚。後者逝世令人惋惜自不必說，據資料所示，三船離世的當年，西方媒體也有作頭版報導，亞洲電影演員能夠有份量刊登頭版，足見演員背後的成就與其連帶的新聞價值，假若要數算一下當今有資格刊登在西方媒體頭版的人物，大概是李安或吳宇森級數的電影人吧。

筆者個人十分喜歡＜用心棒＞(1961年)（意謂保鑣／打手）與它的續作＜樁三十郎＞（1962年），能夠延續首集的故事，相信＜用心棒＞的票房在當年非但報捷，也是較受人追捧的一

套佳作。

＜樁三十郎＞故事結構與＜用心棒＞相若，流露了一貫黑澤電影鋤強扶弱的戰後人文關懷，容許不在此擇要。

＜用心棒＞講述浪人武士三十郎周旋於兩幫流氓的村落爭鬥中，兩派都希望重金禮聘武藝高超的三十郎加盟，但飄忽不定的三十郎根本無心裝載，只希望享受坐山看虎鬥的樂趣，不愛錢財的三十郎雖然性格犬儒兼且吊兒郎當，似足＜男人四十＞的張學友，但卻隱藏一顆仁心。隨著暗中干涉兩幫人的仇怨，終被流氓群毆至焦頭爛額，有幸及時得到村中持中立態度的老伯療傷，但傷未痊癒，老伯即受兩派鬥爭牽連，三十郎憤然捲入鬥爭，決定為不平事拔刀，惡戰也旋即迭起。

　

三船與黑澤兩人於拍攝＜赤鬍子＞（1965年）後就因不和而中斷合作，一直貴為黑澤明御用演員的三船在當時早已國際知名，晚年更成立了「三船藝術學院」培訓電影人材，直至離世後，從黑澤明為他所寫的憑弔文中，稱讚三船是日本演員的第一人，其他人要花上１０個動作才表現出來的東西，三船只以３個動作已可表現得淋漓盡致。要體現這說法是否屬實，其實筆者認為看三船飾演的三十郎已可窺見一二。

One Scene One Cut的背後究竟要NG多少次?

話雖如此，要說三船的豐富身體語言，其實有賴黑澤明的著名ONE SCENE ONE CUT的拍攝手法。拍攝手法故名思義只是以鏡頭移動遠近深淺與左右，而不會以另一個SHOT補拍，因此演員的一整套動作就不容許有穿崩位，例如＜樁三十郎＞中，有一幕三十郎以一對數十的對打戲，歷時差不多要３０秒，３０秒的動作講求乾脆利落，走位要精準，出刀更要快且狠，萬一斬至第８個時稍有差池，一般導演就會剪了頭８個的菲林，再要演員埋位，以另一個角度補拍第９個被斬的片段，但黑澤明要求的卻是由一斬至十，並不會鏡頭駁鏡頭，演員動作的一貫與身體語言的高度要求自是十分嚴格。one scene one cut應用在戰鬥畫面，既有一氣呵成的痛快，又有壓迫感，正因為這份堅持，筆者每次看都忍不住從梳化彈起，扔下萬里望花生，由衷站立鼓掌。

而＜樁三十郎＞結局的一幕更被堪稱經典佳話，雖然部份觀眾可能會期待三船與壞人仲代達矢會上演一場三百回合Star Wars式的刀劍車輪戰，結局卻是雙方怒目而視20秒，以迅雷不及掩耳之速，拔刀對斬一招倒地，整個畫面瞬間血液飛濺，著實不得不笑言是＜kill bill＞暴力美學的前身。而觀者驚訝的是三十郎取勝原因竟是手握反手劍！出手之快令人嘖嘖稱奇。後世也一直討論三十郎究竟如何在千鈞一髮從腰間取反手劍殺敵。



食玩版三十郎手持反手劍的造型
當年購買時竟有黑白版與彩色版選擇 夠晒創意

 題外話：對於黑澤明對電影的痴心與堅持，假若嘗試剖開堅持的成份，確實滲入了理性的瘋狂，旁人也許會品評他走火入魔。據當年的傳聞，三船在一次醉酒中，取了一把散彈鎗要殺死黑澤明（註：Wikipedia蜘蛛巣城-撮影に関するエピソード），理由就是要報復＜蜘蛛巢城＞（1957年）中結局一幕的處理，黑澤明要求弓箭手以數百枝真箭射向三船敏郎，中間也是以ONE SCENE ONE CUT處理，從箭速來看，觀者可以想像射箭人絕不會站近受箭者，再嘗試想像NG的次數多寡，當事人不嚇到魂飛魄散，也大概會氣得有毀約的衝動吧。但此類後無來者的瘋狂式拍法，雖氣死了一位演員，卻迷死了千萬觀眾。





 三船敏郎版＜樁三十郎＞1962年



織田裕二版＜樁三十郎＞2008年

 年前日本方面找來實力派演員織田裕二飾演三十郎，重拍＜樁三十郎＞一戲，可惜筆者目前仍未抽空一看，未能作出評價。今年12月24日是三船敏郎逝世１４週年，也是電影＜用心棒＞／＜樁三十郎＞４０週年。今後，人們依舊會眷戀那位滿面氣若遊絲，不回頭就揮袖離開人群的三十郎吧，並且，筆者始終相信，印象深刻的俠客形象，捨三十郎其誰。

Text :Joseph

Jos:熱愛文字與圖畫，相信兩者都能感動人心， 並努力在兩者中尋找自己。

逢星期二於Vapin 發表