黃詠詩在訪問中如此形容這套劇：「……「寒武紀」是在侏羅紀之前，那時期突然爆發了很多生命出來，有種生機勃發的感覺。而威士忌則是一個人獨自飲的酒，和寒武紀作對比，帶出璀璨中的寂寞……」。說真的你唔講我真你唔知，只怪我讀書不好，又少喝酒。話說回來，若果對《寒武紀與威士忌》的由來不清楚，投入度應該會減低。《寒武紀與威士忌》是四年前《娛樂大坑之大娛樂坑》的重演，記錄著演員兼劇作家黃詠詩在大坑居住的一段回憶。如果你不認識她，也該隱約聽聞年前一套獨腳劇《破地獄與白菊花》足足演了六十多場。那個女子，就是黃詠詩。這個故事，是lady before gaga的黃詠詩版。
就係佢，六度重演，而我竟然錯過了六次。
故事大概是：一位事業無成的女子，離了婚，剛剛又死老母，而老母變鬼之後又來來回回在她的生活中穿梭。於是一人一鬼加一班朋友，便跌跌撞撞地不日子。舞台佈置成旋轉四面，展示四個場景：主角在唐樓的家、唐樓樓梯、樓下一老伯伯的家、以及一個孕婦的家。然而佈景有點小錯漏，孕婦家的牆上多出了一個不知源由的三角形影，其次就是開場時打出的劇組字幕因投影設定的關係，名字不能完全打出。一開場便是譚玉瑛演的母親的鬼魂登場，獨白一後有關自己的死和與女主角陳紀的母女鴻溝。下一節，灰心的陳紀便與朋友在家中舉行「一人家庭做冬」。雖說鬼魂穿梭是重點，但焦點都落在一班鬼馬朋友和一堆gag之上。反而原應「落重墨」的母女關係便如鬼魂並輕飄飄。
上半場是鋪天蓋地的gag位，最重要的感性的對白都放在下半場。然而「酒醉的落幕」、「阿伯的再會」再加「時間的獨白」三段長獨白太近，幾個觀眾都被KO，沉沉睡去。「酒醉的落幕」應該是最重的一段，借當助教的朋友之口，講述大學課堂所見的冷漠，帶出「我關心的你不關心甚至無反應」的感慨。正正是黃詠詩心中70後面對的情況：年老的一輩「上曬位」可以不理世事，年幼的一輩愛理不理只有自己的天地，而夾在中間高不成低不就的70後看通了時局，但自身難保之餘無能為力。的確很悲涼。可惜，這麼重要的一段只用長長的獨白交代，突出不到那種痛，又與下一幕「阿伯的再會」接不上，觀眾一時間要吸引太多很吃力。尾聲陳紀自殺，朦朧中再見父母本應動人，但上半場對親子線不夠著力，變相削弱了相見這一場的張力。而最後的一埸舞蹈叫人頭暈！那種老土俗氣與劇風完全不搭調，也看不出有什麼必要。
最後，大家都問：譚玉瑛姐姐呢？黃詠詩謂，請譚玉瑛是基於其跨越數代的集體回憶。剛巧最近有「譚玉瑛姐姐講選舉機制」，算是意外宣傳位。平心而講，譚玉瑛的表現只是不過不失，並無驚喜，但我依然高興看到她兒童節目外的另一面。而講到集體回憶則不得不提音樂的妙。劇中穿插著陳奕迅的歌是一處妙著，另一個易於牽引情感的點。當陳紀與外籍情人用英文解釋「葡萄成熟時」，除了歌的感動、對白的笑點，觀眾立時便體會到香港的文化處境：有價值但不合「國際口味」，要強行譯成外國版本便是個笑話。另一個文化對比便是外籍情人與不昡pop out的吉慶圍鬼魂。陳紀拼命留著情人，吉慶圍鬼魂卻大叫要趕走鬼子，把長長的歷史衝突濃縮。
《寒武紀與威士忌》這個文本尚有許多細節位置有待發揮。比如中西文化的對抗、老佰佰的文革回憶帶出對祖國的痛、政治時局的點評，但都是輕輕帶過，或化成一個又一個的gag位。儘管這是黃詠詩夫子自道的故事，本來應該由它去的，但眼見當中的議題可以有更結實的探討，應該把文本推行更深層，而不是掩沒在一堆gag之中。不過，寫下這一句之後我立時後悔了：作者的年青日子不正是如此？那個頹喪擔憂的年代、那些跌盪的日子、問題未答完的日子，大家也是打個哈哈就由他去了。某程度上，一個哭笑不得的程度上，此劇幾近寫實了。
後記 – 個人小感
劇中有一幕我哭得一塌胡塗。話說主角出席朋友的葬禮，大家只顧講爭的士、買貓砂，嘻嘻哈哈的打發過去，笑位大爆發。然後他們起立，開始唱聖詩，我突然便哭了。因為那首「主領我到青草地」中學時常唱，而我從沒想到這是一首葬禮曲，原來我唱了７年葬禮曲，笑死朕。但這個時候唱這首歌，其實感人，哭了。但演員故意亂唱一通就像我中學時一樣，又笑了。再想起哪天哪個我認識的教徒死了，我去葬禮便唱此歌，就如眼前這一幕，又哭了。
係，其實同上文真係無關。
係，其實我想帶出我比較眼淺。
文: JoeGo Chan
JoeGo Chan: 學萬樣事情，通萬樣道理，努力學習，天天向上。
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