深宵時候，想著明天忙碌的事，想起這刻是星期四。
為何一天的開始不在日天，而要選在深夜，令日子變更多了一分神秘，浪漫？
在那無人的尾班列車月台上，我看過無數的身影。他們的姿態像要訴說著故事。就是絕不能說他們是個普通的乘客，也不能說他們像個寂寞的路人。此時機械的提示聲顯得更機械，過份光亮的月台與周遭環境格格不入。月台上的數個人影跟那不發一語的舞台劇演員無異，在那厭煩的滴滴滴滴聲下等待下一幕來臨。
還記起《秒速5厘米》中的「櫻花抄」嗎？在短短的二十八分鐘的小片段中，深刻細膩的愛情故事是如何的感人。分隔兩地的小情人因一個承諾，多年後仍期盼著相會。在約定日，男孩因列車延誤而心急，卻又沒有出路的感覺窩心；在充滿未知數下依然呆等的傻女孩，是另一種那些年才會出現的浪漫可愛。新海誠的細膩不止於超仔細的畫工，也有他的故事佈局。那不著墨的人物刻畫，像要方便觀眾自我投射似的。
那差一點得到的，和差點得不到的之間的曖昧，最讓人深刻。
在回家路上，泥鯭的士內，我在車上的其他乘客都下了車的時候問身邊的司機，
「什麼時候會天明」
正在亡命開快車追客的司機並沒有怪責這個奇異的問題，想了想，半嘆氣說
「待我累的時候，天便會明」
「待我累的時候，已經是第二天」
ps : one more time, one more change 山崎まさよし, 《秒速5厘米》主題曲
(我不知他在唱什麼，但覺得他唱得快要哭出來似的)
文 : Reds Cheung
Reds Cheung: 獨立視覺藝術工作者，希望自己在生活中，還懂得批判，懂得浪漫。
逢星期四於 vapin 刊登
